des UFO'S dans les tableaux religieux ..... quelques doutes

Bonjour

voila un lien sur les travaux de Diego Cuoghi qui avec un vrai travail d'analyse de la peinture et de l'histoire de l'art , remet a leurs places quelques idées reçues ...... document a conserver car bien illustré et bien expliqué:





http://www.google.fr/imgres?imgurl=http://www.sprezzatura.it/Arte/Lorenzo_Monaco_Nativita.jpg&imgrefurl=http://www.sprezzatura.it/Arte/Arte_UFO_5_fr.htm&usg=__qZecxs90FiM_SEo_DHEvhKz-e_I=&h=429&w=640&sz=53&hl=fr&start=2&um=1&itbs=1&tbnid=qxVNL5s5ojveOM:&tbnh=92&tbnw=137&prev=/images%3Fq%3Dl%2527ange%2Bnimb%25C3%25A9%26um%3D1%26hl%3Dfr%26sa%3DN%26tbs%3Disch:1

l'idée de la representation d'un "ange nimbé" n'apparait pas farfelue bien au contraire

c'est dans d'autres directions qu'il faut chercher ... ce que nous faisons deja, mais il est bon de se rappeler certaines "reveries" ou "interprétations subjectives" qui ne font en rien avancer l'ufologie

vos avis ??

amicalement
Lionel

Bonsoir Lionel!

Pourquoi certains cherchent à "débunker" l'évidence ?

Ces tableaux étonnants, peuvent effectivement être critiqués
par des personnes qui se disent en 2010, "spécialistes" de l'art
et qui "imposent" leur science à ceux qui peuvent
s'interroger sur la signification de certains détails étonnants.

Ce qu'il faut d'abord savoir avant d'imposer, c'est que les fameux tableaux
datant de cette époque, étaient "toujours" l'objet d'une commande de la part
d'un riche bourgeois ou seigneur, pour les ateliers des maîtres de l'époque.

Ces tableaux étaient donc toujours réalisés en fonction des désidérata
détaillés du "payeur" et se devaient de souligner avec précision,
un événement bien particulier pour le commanditaire.

C'était ainsi la règle entre les deux partis.

Toute autre explication sera donc prétentieuse et démontrera
un manque de recherche sur les raisons de l'exécution de certains
"détails" volontairement soulignés dans les tableaux de cette époque.

Les peintures de la renaissances "à la commande", ne ressemblent
absolument pas à celles de notre époque et surtout, demandent
des notions artistiques bien plus approfondies aussi bien
dans l'exécution que dans les matières employées.

Voir les preuves:

http://www.aparences.net/quattrocento/quattrocento1.html

"Les commanditaires.

Les grandes oeuvres du Quattrocento, et en particulier la peinture, sont réalisées sur commande : tableaux à thèmes religieux ou profanes, de grands projets élaborés pour les princes ou les communes, des programmes iconographiques commandés par l'Eglise ou des retables élevés pour répondre à la volonté de leurs donateurs, l'action du commanditaire est toujours déterminante. Le marchand florentin Giovanni Rucellai possède dans son palais des oeuvres commandées aux plus grands maîtres de Toscane comme Filippo Lippi, Verrocchio, Pollaiuolo ou Paolo Uccello. Rucellai dépense des sommes énormes dans la construction et la décoration des églises.

La commande d'un retable dans une église ou d'une fresque dans une chapelle répond aux motivations d'un mécène : le goût des images, la vertu civique et une certaine piété, ainsi que le désir d'immortalité. Par les fonds qu'il dégage et la destination qu'il assigne à l'oeuvre commandée, le mécène influence le projet du peintre, de l'architecte ou du sculpteur.

Seuls les madones et des meubles, comme les coffres de mariage exécutés en série par des artistes peu connus ou des ateliers en mal de commandes, échappent à ces exigences.

L'oeuvre d'art fait donc d'abord l'objet d'une transaction commerciale et d'un contrat en bonne et due forme, signé par deux parties, selon lequel l'artiste s'engage à respecter scrupuleusement les directives que celui-ci renferme. Aussi le mécène a-t-il une idée très précise de l'oeuvre qu'il veut obtenir de l'artiste. Il reste le plus souvent en relation directe avec le peintre ou le sculpteur."

.........................................................................................................CQFD.

En conclusion, l'image se doit donc d'être étudiée dans son ensemble
sans interprétation de la critique de certains sceptiques se disant spécialistes.

Amicalement.
JP.

OK JP donc a prendre avec des pincettes .... cette bonne vieille subjectivité dans les pieges de l'interprétation. En tout cas je pense qu'il faut examiner tous les points de vue sur ces sujets.

Merci encore pour ces precisions

amicalement

Une question les amis, dans toutes ces imageries religieuse que représente ces auréoles autour de la tête des cherubins ou des anges, un signe de sainteté, mais pourquoi cette auréole.

Très bonne question Jean-Luc!

Peut-être pour marquer leur "divinité"


Un peu pour souligner par tradition, le port d'une sorte de casque pour respirer?



Amicalement.
JP.

Salut JP,

c'est bien mon avis.

Dans les traditions Taoïste, Thibétaines et en médecine chinoise, le corps physique est entourée d'une enveloppe énergétique palpable voire visible : l'aura.

Il existe aussi un point nommé Tsing Chen (je n'ai pas la traduction) situé à 10 cm environ du sommet du crane. Hors de tout circuit énergétique
C'est probablement cela qui est représenté.
D'autre part, je fait un parallèle avec la tonsure des moines à cet endroit du crâne (la fontanelle il me semble) et le port de la Kippa.
Je me demande parfois si les déformations cranienne, ne sont pas aussi la recherche d'une connaissance perdue.
A Paris, il y en a un beau spécimen au musée de l'homme.
Je ne sais s'il est encore ouvert, car il a été dépuillé au profit du musée des arts premiers qui est loin d'être une réussite à mon sens.